• Куратор: +380 68 311-20-80

Все

  • Все
  • Живопись
  • Живопись маслом
  • Живопись акрилом
  • Акварель
  • Смешанная техника
  • Графика
  • Скульптура
  • Статуи
  • Статуэтки
  • Бюст
  • Рельеф
  • Прикладное искусство
  • Аппликация
  • ФотоAрт
  • Куклы
  • Интерьерная кукла
  • Кукла Тильда
0
Инсталляция и Объект, как формы современного искусства

Инсталляция и Объект, как формы современного искусства

Опубликован: 07.09.2019 Просмотрен: 3584 Комментарии: 0

«Видала я котов без улыбок, но улыбку без кота…» - Льюис Кэрролл «Алиса в Стране чудес».

Ситуация с современным искусством, начиная с XX века, напоминает улыбку Чеширского Кота Льюиса Кэрролла: кот исчез-улыбка висит в воздухе, и непонятно, есть она или чудится. Понятно лишь то, что художественность в привычном значении слова здесь ни при чем.

Один знаменитый художник упаковывает в нейлон и полипропилен мосты и общественные здания. Другой путешествует по миру и отмечает музеи и галереи, рисуя на их стенах банан. Третий, раздевшись догола, изображает собаку перед удивленными жителями Стокгольма. Люди покупают за большие деньги банки, на которых написано «Дерьмо художника»: что на самом деле в банках — неизвестно. Все это новые формы искусства, открытые в XX веке. Наиболее распространенными и часто применяющимися формами современного искусства выступают: «инсталляция» и «объект».

Инсталляция — форма современного искусства, представляющая собой пространственную композицию, созданную из различных готовых материалов и форм и являющую собой художественное целое. Вступая в различные неординарные комбинации, вещь освобождается от своей практической функции, приобретая функцию символическую.

Одной из потрясающих, за последнее время, инсталляций стала работа художника-скульптора Неле Азеведо. Бразильский скульптор Неле Азеведо, поместила 5 000 маленьких скульптур изо льда на ступенях площади Чемберлена в Бирмингеме, Великобритания. Своей работой, она хотела почтить память гражданских лиц, погибших в Первой мировой войне. Тающие фигурки, размещенные добровольцами, создали действительно призрачную картину. А наверху она поместил красную фигурку, которая, казалось, оставляла кровавый след на ступеньках. «Я хотела сломать традиционный стереотип о памятниках», рассказывает Азеведо. «Мои скульптуры чтут память людей, которых не вспоминают другие памятники».

Современные инсталляции не всегда несут столь глубокую социальную концепцию. Так уличный художник и скульптор Брэд Дауни придумывает странные и смешные инсталляции. Крайне фантазийные и остроумные. Никогда не знаешь, чего от него можно ждать. Особой концепции в них, возможно, и нет, но они явно привлекают внимание и рушат шаблонное восприятие вещей и мира. Брэд родился в 1980 году в Америке, но в настоящее время проживает в Берлине. За свою жизнь он успел немало попутешествовать, создавая свои работы в самых разных уголках планеты. Основным полем для его деятельности всегда служили общественные места: здания и площади, в которых люди могут свободно взаимодействовать. По собственным словам Брэда Дауни, основной его целью было «вернуть город его обитателям». Обыгрывая в своих работах такие повседневные объекты, как фонарные столбы, тротуарная плитка, дорожные знаки, стены и дороги, художник хотел, чтобы жители города по-новому взглянули на своё повседневное окружение.

Если с «инсталляциями» картина прояснилась, то с «объектами», не так все просто! Само слово «объект» многозначное. Объектом, например, может считаться найденная вещь, к которой художник не прикасался (или почти не прикасался), а только назначил ее своим произведением. Первым, как считается, это сделал француз Марсель Дюшан. Его реди-мейды (англ. Ready-made, от англ. ready «готовый» и англ. made «сделанный») — велосипедное колесо, привинченное к табурету («Велосипедное колесо» (1913)), сушилка для бутылок («Сушилка для бутылок» (1914)) и, конечно, перевернутый и водруженный на подиум писсуар, получивший название «Фонтан» (1917).

Главное здесь — это воля автора. Где автор — это не тот, кто что-то сделал руками, скажем, написал картину. А тот, кто сказал: вот искусство, потому что я, художник, это утверждаю. Здесь намерение во много раз важнее исполнения. Сушилка и писсуар — гораздо больше, чем просто сушилка и писсуар: они манифестируют новую роль художника, новый способ представления произведения и абсолютно новый контекст отношений искусства и зрителя. Это изменило всю историю искусства XX века и бесконечно раздвинуло его границы.

Но кроме объекта назначенного существует и объект сделанный, построенный. Не артистический жест, а рукотворная вещь. В объектах происходит совмещение элементов и материалов, и оно может быть самым разным по смыслу. Случается использование материала и вовсе в несвойственной ему роли. Например, немецкий художник Гюнтер Юккер делает картины из гвоздей. Когда это просто абстракции, то расположение гвоздей имитирует все признаки картины: ритм, светотень и прочее. А когда тот же Юккер берется забивать гвозди не в плоскость, а в готовый предмет, например в стул, телевизор или пианино, то мы получаем абсурдистский объект.


Можно сказать, что именно абсурдистская линия стала главной, доминирующей в развитии художественных объектов. В частности, эту же поэтику продолжает объект в поп-арте. Что естественно: главная мишень поп-арта — это общество потребления, и неудивительно, что основные потребительские товары он пародийно или критически воспроизводит. Например, американский поп-артист Клас Ольденбург возводил огромных размеров памятники простым вещам: прищепке, воланчику, вилке, ложке, рожку мороженого — их можно назвать антимонументами. Ложка у него превращается в мост — в реальный мост, оставаясь ложкой.


Современное  искусство открыто для интерпретаций и толкований с различных точек зрения. А помимо того, в XX веке появляется и искусство, открытое для прямого зрительского соучастия. Еще одна форма современного искусства: разного рода интерактивные работы, где художник может выступать даже не в роли собственно художника, а в роли куратора и организатора действа с участием других людей.

Похожие статьи

Комментарии

Написать комментарий